13 причин, почему отвергаются тексты
Когда-то давным-давно, в этой ветке был задан следующий вопрос:
Цитата:
Сообщение от Ilya-zu
Ребята, а как вам такой вид копирайтинга, как работа непосредственно с издательством?
Дело в том, что продать один раз свой рассказ на бирже - это единоразовое поступление весьма ничтожных средств. К тому же не думаю, что большие произведения там лихо раскупают(из-за их цены). А вот если попробовать продавать свои эпохально-шедевральные произведения прямо в издательство, то и гонорар выше.
Только вот имел ли кто-нибудь такой опыт и может ли им поделиться.
В частности, как не обмануться и не потерять своё авторство? Можно ли для страховки, сначала опубликовать своё творение на каком-нибудь интернет портале? Каков обычно авторский гонорар и другие моменты.
|
Я нашла в Интернете очень интересную статью по этому поводу:
13 ПРИЧИН ПО КОТОРЫМ ОТВЕРГАЮТСЯ РУКОПИСИ
Лучше всего на вопрос "почему мою рукопись не приняли?" помогут ответить нижеследующие 13 пунктов статьи «Slushkiller» («Убийца самотека»), которые собрали воедино американские редакторы Тереза и Патрик Нильсен-Хейден. Поскольку причины и у американских, и у русских писателей весьма схожи, вот список самых типичных причин, по которым отвергаются рукописи начинающих авторов.
Итак, вот почему редакциями отвергаются рукописи (в нисходящем порядке от самых плохих до самых хороших):
1. Физиологическая неграмотность — автор не умеет ни читать, ни писать.
2. Мы не публикуем литературу данного рода (стихи, божественные откровения, политические высказывания, роман про Супермена с иллюстрациями автора и т.п.)
3. Автор страдает нейрохимическим расстройством в запущенной стадии: все ключевые слова в предложениях он пишет ЗАГЛАВНЫМИ!! БУКВАМИ!! и обходится без полей, красных строк и абзацев.
4. Автор не в ладах с Музой Грамматики. Части речи не соответствуют друг другу. На бумаге роятся невнятные образы. Родные слова замещаются троюродными: эффектный-эффективный, невежа-невежда, абонент-абонемент.
5. Автор умеет составлять элементарные предложения, но не способен соединить их в подобие абзаца.
6. Автор страдает нейрохимическим расстройством средней степени тяжести и не в состоянии определить, когда и где он меняет тему разговора. Это значительно облегчает процесс сочинительства, но затрудняет процесс чтения.
7. Автор в состоянии писать довольно приличными абзацами, причем полученное произведение даже обладает некоторой связностью сюжета (что вы сразу заметите, если главы поменять местами). Тем не менее, и сюжет, и манера изложения равно штампованны, скучны и бессмысленны.
На данном этапе Вы уже отвергли 60-75% всех произведений, на что ушло немного времени, так как ни читать, ни размышлять особо не приходилось. Так что почти все рабочее время, какое Вы себе выделили на чтение и размышление, уйдет на оставшуюся долю рукописей.
8. Автор, конечно, молодец, что пытается разобраться в собственных проблемах, но всё-таки от беседы с психологом ему было бы больше пользы, чем от сочинения романов.
9. Всем, кроме автора, будет глубоко безразлично это тягомотное, вялое, неумелое произведение.
10. А сюжет интересный! Проблема только в том, что придумал его не автор рукописи, и все уже давно посмотрели этот фильм/прочитали эту книгу/полистали этот комикс.
На данном этапе вы отвергли 95-99% всех поступивших рукописей.
11. Кто-то, может, и напечатает эту книгу, но почему это должны быть мы?
12. У автора есть талант, но он написал не ту книгу.
13. Книга хорошая, но она не получит поддержки руководства издательства, так что если мы ее сейчас примем, она все равно затеряется в бумажной волоките.
14. Мы берем эту книгу.
В данной статье есть еще одна полезная цитата:
«Начинающие авторы постоянно спрашивают нас, какие у них шансы попасть под пункт 14. Это неверная постановка вопроса. Если ваша книга заставляет читателя удивиться, увлечься, восхититься написанным, если она побуждает его читать страницу за страницей в том порядке, в каком вы их написали, то шансы у вас очень хорошие. А если нет — то шансы у вас плохие».
Источник